第五百四十二章 (第2/3页)

者讲叫寄情寓兴，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。

    由此可见香菱领会到了:“精华欲掩料应难”，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。

    “料应难”，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了;第二句讲“影自娟娟魄自寒”，这句也写得好。

    月亮的样子——影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，或者讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉。

    所以香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。

    你看讲得那么好，因此三、四两句，老先生一读还以为是杜甫写的。

    包括“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。”更是看曹雪芹已经拿出浑身解数在写作，把自己最高水平放在上面了。

    你们回去再读读看，这两句是很老健的句法。

    对此吕启祥先生表示是很老道的句法，他也赞同。

    所以蔡义江先生高兴的说，一片是讲什么，讲砧就是敲，捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。

    “千里白”就是月亮。千里也可形容砧声，一片也可以用月光，“长安一片月，万户捣衣声。”

    它就是这些形容词两边用的。这个句子多老练啊。

    “半轮鸡唱五更残”，到天亮的时候，月亮一般被云遮住半轮。

    鸡唱了，鸡啼了。“五更残”，五更已经到最后一更了，已经残了。

    这个残，五更残嘛，它是月亮残，月亮也残，更声也残。这是《红楼梦》提到的杜甫《秋兴》里面有一句。

    可是就算杜甫也不能老是讲“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”这样的句法，还有别的。

    但杜甫这两句话曹雪芹印象特别深，这两句在杜甫的律诗里面，这些动词就是两面惯用的。

    丛菊两开，丛菊花开了，一种菊花开了，两次开放，看到了以后我就掉眼泪，今天开了我又掉眼泪，他的泪，他曾经掉过的眼泪，我今天又掉了。

    两开，你说是菊花开，还是他泪花开，都可以。“孤舟一系故园心”，有一片孤舟在门口，船不是要系在那里吗，吊在那里。

    一系的系，故园心，他一直想到故园，回到老家的一片心，“一系”两个字:心给系住了，还是船给系住了，都是。

    就是诗歌里边的特殊句法。

    可见老杜晚年的《秋兴》那个东西，忽然之间在香菱的诗里边出现了。

    因此许多人说曹雪芹善于揣摩不同的人物和性格，然后诗词又符合这种特定的身份和性格。

    那么，许多人就想问，能否举一些实例来说明曹雪芹的诗词为人物的性格服务，同时又符合他特定的人物身份。

    对此吕启祥先生表示，他个人觉得，《红楼梦》里头写得最好的是人物，它是小说，是不是，所以我就觉得，如果你要觉得它的诗好，是因为它为刻画人物服务了。

    就像是蔡先生说的所谓“按头制帽”，就是按照你的头型来做这个帽子，这句话是文学界的前辈茅盾说的。

    比方说吧，其实有很多朋友，尤其是很多年轻的朋友，《红楼梦》里的诗词都背得很多。

    很惭愧，我自己读《红楼梦》的诗词，往往是有些句子我最记得，就是跟那个人物个性最贴切的，比如说，像薛宝钗是“珍重芳姿昼掩门”，就把她一种很端庄、很矜持表现出来，就是说自己很看重自己的身份。

    也就是符合她封建淑女的端庄姿态。

    还有吕启祥先生表示，很多人就会记住这样的句子。

    那么你说《葬花吟》，就是很难把这个东西独立出来怎么讲。其实《葬花吟》，蔡先生是研究唐诗的，它有很多承传的东西，从唐代的，你要从诗歌的历史上来回顾，有很多句子应该说有的东西是前人是有过的。

    但是，我们还是要说《葬花吟》是属于林黛玉的，因